「DTM」「打ち込み」に詳しいやつ、ベースの音域について

聴こえるようにすればいい

他の楽器のベース付近の周波数下げろ

>>3
それが、ベースとドラムだけでも聞こえない もしかしてドラムとも干渉してるのか

>>6
ベース単体だと聞こえるの？
素直に音量上げたら？

>>7
ベース単体でも聞こえねえや
ベース自体のキーが低いのか？

>>11
＞ベース自体のキーが低いのか？

キーの概念とか全然理解してないな…
もうちょっと勉強しよう

コードのボイシングを1oct内に納めずにルートは1oct下に持っていってて
さらに「ベース」を別物として入れようという話なんだろうが
いろいろ突っ込みどころ満載だな…

長いしよくわからん文章になってしまった
ベースの音と、コード進行のルート音が同じ高さの時に干渉するか知りたい

干渉するからしないようにしろ

干渉っていうか
干渉?

干渉するにきまってるだろ
というかベースがそんなに高いならいらんだろ

>>9
ベース鳴ってたらかっこいいじゃん！！

ひでえ文章だな…
コード進行のルート音って…

>>10
深夜にごちゃごちゃ書いてしまった

単体で聞こえないのはもう違う原因だろ
とりあえずそのスピーカー捨てろ

>>12
スピーカーの周波数帯65Hz～だったわ
C2より低い音聴こえねえからダメだこれ

>>20
はい解散
もうなんかイヤホン買ってやろう

ダンスミュージックとかだとベースの最低音は35～80ヘルツくらいにはにしてある
モニタースピーカーでも聴こえるか聴こえないかのレベルだけど、ダンスミュージックだとこれが大事だからこの辺りをスカスカにすることはない
ハロプロの曲とかでもこの辺出してる

ロックとか生音系だと専門外だけど、ちょっと音域上がると思うけどコードのルート音には被らないように作るんじゃ？

DTMは知らんけどスピーカーがプアなんじゃないの

もしくは突発性難聴で低音聴こえてねえんじゃねえの

音色ごとに個別にコンプかけて帯域ずらせばいい

単体で鳴ってないならとりあえずなんかミスってるから直すしかないね

ベースは当然上げれば上げるだけ聴こえる
要は他の音を潰してしまうから上げられないんだろう
イコライザーで音域をいじる
がスピーカーとかヘッドフォンによって低音の出方違ったりして台無しになりやすいとこ

いや十分だよ

>>23
65Hzより低い音は普通鳴らさないってこと？

まさか音楽聴くようのスピーカーでベースの音聴こえないと思わないじゃん！！最悪だよ

まずベースはオクターブ下にしないと本物のTAB譜とは違う

＞そこで、コードのルート音と同じ音でベース打ち込んだんたけど、コードの楽器の音と干渉しちゃうかな

「同じ音」←「同じ高さの音」という意味なんだろうがなんだよこれ…

＞聞いた感じはそんなにおかしくないんだけど

じゃ別に好きにすればいいじゃん

＞コードのルート音は、本来のルート音の１オクターブ下に入れてるから、もしかするとベース要らない？

「本来のルート音の１オクターブ下に入れてる」ならそれがベース音として機能してるじゃん…
重厚感出すためにさらに下にベース音を入れたいていうならだれも止めない
お前が好きなようにすりゃいいよ

そもそも強拍で最低音にルート持って行ってるならそれがベースとして機能してるわけで
「ベース」というパートや「ベース」という楽器がそれを鳴らさなきゃいかん決まりなんてないの

>>26
コード進行はピアノでやってて、ベースの音も入れたかったんだ
音域的にも低すぎるし必要無さそうだな

>>28
だからその「コード進行」とやらと「ベース進行」って概念の理解を先に始めた方がいいんじゃねの

>>31
各コードのルート音をベースで弾いてくって理解なんだけど違うの？
日本語怪しいところはすまん

>>33
ベースラインと コード進行 って分け方のほうが普通の人は理解しやすい

PCのスピーカーとかテレビのスピーカーとかスマホとか
そっから聴こえないのはそりゃそうだっていうくらいの音域だからな
イヤホンくらい買えないのかよ　あんなの2000円しないくらいでもちゃんと聴こえるだろうに

ぶつかってるかどうかは聴こえなくてもアナライザーで見てみればわかるだろ

俺は正直にいうけど深夜DTMer多くて嬉しいぞ

始めたの3日前だから優しくしてくれよ！！

コードの展開はベースの音で決まるようなもんだ
オンコードなんかベースが何弾いてるかで決まると言っても過言じゃない
ドミソなのかミソドなのかソドミなのか　若しくはそれ以外の根音にCが乗っかっているのか
こういうのをすべて担うのがベースラインであって　ベースがない音楽なんかスカスカで聴いてられない
メタル・ジャスティス聴けば分かる

>>35
腑に落ちた気がするわ
転回型とかどうなってんだって思ってたけどベースラインでコード決まるのか

>>37
すげえ簡単にうと展開は一番下の音が3音のどれかで１・２・３が割り振られてるからな

>>37
「基本的に」ベース＝ルートの呈示だから
特に一拍目頭
むろんずっとペダルする例とか3度ベースする例もあるけど

そしてテンション多用するような音楽でベーシストなりベースが存在する場合は
コード楽器はベース音は鳴らさないケースが多い

メタルとかだと同じ音をオクターブユニゾンとかしてるけどな
まぁそれはそれでありだろう

>>35
> コードの展開はベースの音で決まるようなもんだ

「 ドミソなのかミソドなのかソドミなのか」いずれもCトライアドだが
どれでもベースはCじゃんｗ

> オンコードなんかベースが何弾いてるかで決まると言っても過言じゃない

4th buildの7sus4 やミクソリディアンモードを「オンコード」表記にする例がある

> こういうのをすべて担うのがベースラインであって　ベースがない音楽なんかスカスカで聴いてられない

このくだりって 「低音部」と「ベース音」を混同しているように感じるのだが
それは俺の曲解かもシレンが

>>48
一番低い音がベースラインとして認識されると思っていたが
そうするとバスドラムのほうが低かったりするとそれをベースラインと捉えかねないみたいなことか？
ちょっとそういうのはよくわからないな

buildってのも正直はじめてきいたわｗ
チャーチモードはある程度調べたことはあるが
モードって曲全体のスケールに関するもんでコード単体に対して適用されるもんなの？

違うかも知れないがドミソから転調でファラド（ファがトニック）に行くときにドミナントモーションのドミソシ♭（C7）を使うってことか？

>>51
4行目ぐらいまで何いってるのか正直わかんない

> buildってのも正直はじめてきいたわｗ

書いたまま ○度積みのこと

> チャーチモードはある程度調べたことはあるが
> モードって曲全体のスケールに関するもんでコード単体に対して適用されるもんなの

ミクソモードの時のバッキングは有無を言わさず○7sus4になる
（D7sus4ならDをボトムに上はCトライアド Dトライアドのシークェンスとかもあるが）
よってミクソリディアンモードとか書かずにコードネーム一個かいてそれを示唆する
以下はその理由
チャーチモード時代の厳格モードならともかく現代の大衆音楽でやるモードは
もっとフリーダムでDドリアンモードでもDm7（11まで書いて4thを示唆することも多い）
とワンコードのように表記して「モードを念頭に置きつつコーダルなアプローチも含め
なんでもやっていいんだ」感を出すため

>
> 違うかも知れないが

二次ドミの話とさっきまでの話に全く関連性はない

>>54
俺が見てきたバンドスコアやバンドピースと表記が違う気がするんだけど
それってジャズと関係あるの？
一応俺が見てきたスコアのコードネームと当て方がズレてる気がするんだよね
具体的にその表記になってるのをジャズ以外で言えたりする？マジでDTMにジャズはちょっと向かないかなって思ってて
そういう雰囲気の曲もあるっちゃあるけど　ジャズの世界での話なの？でもチャーチモードって教会の音楽の話だし

紅蓮華のスコアで説明してもらっても平気？ジャズなら別物として勉強するんだけど

>>56
＞それってジャズと関係あるの？

ある

＞一応俺が見てきたスコアのコードネームと当て方がズレてる気

おれは両方わかる

＞DTMにジャズはちょっと向かない

ドジャズをDTMやる意味はゼロと個人的には思う

＞チャーチモードって教会の音楽

現代の大衆音楽でもそれをルーツとしてるものはある
スカボロフェアとかフリーウェイジャムとか


＞紅蓮華

鬼滅の刃のやつだろｗ マジで思い出せないｗ

>>57
両方分かるのすげえな
俺ジャズは聴いてると気持ち悪くなってゲロ吐きそうになるから無理なんだ
乗り物酔いみたいな感じで生理的に無理で世間的にもそういう風に捉えられてるから売れないんだろうなって思ってる
感情じゃなくて頭脳で無理やり聴く音楽というか　めちゃくちゃ複雑な味がする苦い料理でガキには絶対に分からない味みたいな

ここDTMスレでDTMに関する理論の知識を>>1は知りたかったと思うんだけど
いきなりテンションノートふんだんにブチ込んだアドリブを録音する目的のモードとベースラインとスケール言われても
初心者はピンとこないはずだよね？俺は少なくともピンとこないよ

だってラーメン食いに来たらいきなりジャコウネココーヒー出てきたようなもんだろそれｗ

>>58
俺のウンチクもどうでもいいし58の内容も理解できる物だが
だからといって>>35は看過できるものではない

20年前ならキミの話はもっと説得力あったかも知れないけど
もはや今の歌謡曲やDTMヲタが好むようなジャンル 特にコードチェンジや
ベースラインの作り方はメタルジャスティスよりはジャズのほうが近いから
その主張はちょっと弱いな

>>61
そうなの？でも最近のラブライブの曲なんかは裏コードだかなんだか
そういうジャズみたいな進行結構つかってるよな
急におって思うやつな
具体的にはどういう進行のやつかな？俺あしたラブライブの曲耳コピしようと思ってたやつあるんだけど
けっこう耳コピ得意だったりする？

ベースってただ低音を足すんじゃなくてメロディだから

vip 音楽詳しいやつ多すぎワロタ
教えてくれた人ありがとう

もうピアノ練習して左手でピアノベースにしちゃえよう

むしろ>>35で腑に落ちる方がナゾｗ

そういう場合の譜面上のコードはベースラインの〇〇がon〇〇表記だろうけどな
ジャズなんかだとベースが二本でハモっていたりして音楽理論を超越したある種デタラメな音楽をやるので
初心者向きではない　ほかのJポップに興味を持たずジャズだけをやりたい人間なら俺を無視したほうが良いんだがな

>>43
＞そういう場合の譜面上のコードはベースラインの〇〇がon〇〇表記だろうけどな

それこそジャズだと
○pedal～～～～～ と書いてあるだけ
もしくはプレイヤーの任意って観点から特に表記なしの方が大部分だろう
毎コーラスどうするか そこはプレイヤーに委ねられて決まってないからな

むろん採譜本的なのはそういう表記してる例もある

>>44
俺はジャズに関して詳しく学んだことがないからな
バンドスコアやバンドピースは割と読んできたし
Jポップで聴き取れない音は特にない状態にはいるがジャズは耳馴染みが良くないし理屈がよくわかっていない

>>1がジャズを志してないのなら腑に落ちる結論だとは思わないか？俺はジャズやりたくてDTMやってるやつなんてあんま知らないよ
即興とDTMなんか相容れないだろ？ｗ

>>45自体は理にかなってるし異論挟む余地もないが
>>35の説明はさすがに文章として足りてないとおもう

>>46
へえそうなの？
じゃあ俺にも詳しく教えてよ俺も初心者だからさ

楽器としてのベースかベースとしてのベースか

>>49
1なんかは完全にその辺混同というか区別がついてない

ここのやつらって口だけでまったく音源とかで説明しねーよな

どーせクソみたいな音楽しか作れないんでしょ？

20年以上バンドと作曲やってきたけどポピュラー音楽ならベースは単に低音の補強と考えればいいよ

ベースラインはルートを呈示して上物はテンション等ふんだんに使うため
ベース音はほぼ弾かない というジャンルもあれば
音圧上げて重厚感出したいからコード楽器とoctユニゾン等でベース（ベース楽器でもなんでも）ルート連打
もあり
どっちが偉くてどっちがつまんないとかそういうものではない
>>53ぐらいの緩い解釈でいいとおもう

https://lh3.googleusercontent.com/proxy/RBUDuuXxVrwThs9-OgnK9RfEzejNOb3bM3oRO6_VkKKCmbf31UA8o5lvWVsY7HS30Gy0Kvd9yQUq4ZvUmrw9_yMA

Dドリアンモード
さびはEbドリアンモード
でも便宜上コードネーム表記Dm7
でもこれは機能和声進行ではない
あくまでドリアンモード を軸に
Dm7（Ebm7I一発と考えて好きにやっちゃって
トニックマイナーでもモードでもIImでもIIm7-V7に割っても
途中はV7だけと考えてもよいですよ

という話

>>59
もしかして大学の非常勤講師やってる？

とりあえずここに教祖Gラッセル著LCC置いときますね
つLCC

そんな事よりチックコリア死んだことに一言

音域の話ならEQで100～200Hzくらいをブーストすればよくね
倍音のブーストも狙って400Hzくらいまで含めるときもある

コード楽器のボイシングとベースのフレーズを被らないようにする イコライジングでコード楽器の200Hz付近を下げる だけで聴こえやすくなると思う あとベースはキックとも干渉するからキックもイコライザかける